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    约瑟夫目露惊色。

    “这首夜曲太美了，装饰的花音象蜘蛛丝般飘渺地围绕着我们而舞蹈，气氛如此宁静，仿佛置身于月光下的湖畔，期待他能把中段遗失的段落补全。”

    安格斯本人很喜欢这首曲子，但因为这段曲子缺少了中段，所以在他的心中一直都是一个遗憾。

    事实上。

    他这次答应来中音参加这次春季音乐交流会，有很大一部分就是因为这首曲子。

    他想看看在遥远的东方，能否有人把自己最爱的这首夜曲补全。

    江铭之所以把这两首曲子串联，很大的原因是这两首曲子的结构、段式、节拍甚至是情感表达，都很类似。

    伴随着曲子的进行，江铭的演奏的速度变快。

    直至中段演奏速度已然加倍。

    旋律中飘散出华美的五连音音型，以半音量的柔声开始，沸腾的心被巧妙地表现出来，虽然使人感到一丝忧郁。

    听到这里，安格斯愣住了。

    他没想到江铭把第二段改成这样。

    这首曲子也是三段式，第一段为优美甜蜜的回忆，第三段也是如此。

    其他钢琴家就把这首曲子定义为抒情的曲子，而众多版本的第二段亦是抒情优美。

    但江铭的做法完全不同。

    江铭把这首曲子的第二部分“魔改”了。

    他把中段用快节奏的演奏方式勾勒出了一种不安的情绪，像是夏日遥远的天空中那一道彩雾，慢慢地消失，使人感到忧郁。

    这种创作可谓是颠覆了所有人的认知。

    全曲的最后，江铭再次复刻第一段的优美，在一种意犹未尽的感觉中结束。

    听到这里，约瑟夫突然明悟。

    “怪不得以前听这首曲子，只觉得很柔美，却少了些什么，没想到中段还可以用一种悲伤的旋律去表达，学到了。”

    “没错，我听了许多版本，而他是唯一一个把中段的情绪向下拉的钢琴家，这种做法看似离谱，可正是有了中段的低潮，反而让最后一段的情绪更加饱满，很有想象力。”

    安格斯很满意。

    且不说对方接下来的表现如何，单单是这首曲子，他觉得这一趟华夏之行就没有荒废。

    只是他还不知道，震惊才刚刚开始……


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