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    演员扮演一个群体，并不能只简单的复制这个群体中人群的特征，必须展现个体的差异性，否则个体缺少灵魂，仅剩皮囊的相似，最后只会落于千人一面的俗套演技。

    曾经老师耳提面命，反复拎出来提醒的道理，春蕊一字不落地都记得，但圈中浮沉，她染了一身浮躁之气，这些年浑浑噩噩地混日子，没能时刻用它鞭促自己，反倒一而再再而三地自降期待值。

    严文征骂她懒，倒也骂在了点上。

    中午的时候，春蕊捧着盒饭，找赖松林一起吃午饭。

    春蕊差不多参悟了梁竹云作为一名听障患者，身上除了听障患者的共性，她自身是什么样的性格。不过，她还有一个小疑问——梁竹云转变的关键节点，这关系到表演尺度，她需要赖松林为她答疑解惑。

    一张方桌，两人面对面趴着。

    赖松林说：“讲故事需要角色，角色需要成长，成长本身就是故事。”

    “导演！”春蕊烦死了这些文艺工作者云里雾里的讲话方式，无奈道：“能不能不要说得这么玄乎。”

    赖松林嘿嘿笑了两声，下巴蓄着的山羊胡因疏于打理，分了缕，“改变梁竹云的关键点其实有好几个，听见声音前和听见声音后，与李庭辉相熟前和与李庭辉相熟后，甚至高美玉的出现，也是转折，命运的转折。你怎么理解？”

    春蕊说：“我倾向于与李庭辉相熟的前后。”

    “为什么？”赖松林啃鸡腿。

    春蕊戳着米饭，说：“因为翟编说，他的创作初衷是想表达人与人之间的关系，人的影响高于环境。梁竹云的好奇是故事的开始，李庭辉的关心使得故事延续。”

    赖松林认同这个说法，同时，提醒道：“相辅相成，也别太绝对。”

    春蕊点点头。

    “可以了。”

    赖松林看春蕊眉头拧紧，一副深思熟虑的样子，突然郑重地冲她点了个头，“人物挖掘到这一步已经很深刻了，我们说，表演不能没有设计，但也要避免太过于设计。你去找一个点，一个让你觉得那就是梁竹云特有的点，让它长在你的身上，成为你的下意识，这个人物就成了。”

    春蕊：“好。”

    赖松林指导春蕊没有丝毫不耐烦，他循循善诱：“加法做够了，也要适当做减法，懂得给人物留白，在‘太多’和‘太少’之间找到平衡。参考严老师，他演绎李庭辉，就‘少给’了很多东西，特别是与他上一部电影里的角色对比，更加明显。”

    春蕊抿唇，若有所思。

    赖松林问：“你看过严老师的电影吧？”

    春蕊惭愧但十分诚实地摇摇头。

    “什么——！”赖松林一脸不相信：“你不是他的粉丝吗？”

    “颜粉，看脸的。”春蕊又开始一本正经地胡诌，“不是事业粉。”

    赖松林：“……”

    春蕊重新塞上了耳塞，以前她是找人物状态，现在她得适应梁竹云生活里的行为习惯，让它们融进自己的。

    隔两天，临近傍晚，她下了戏，溜去梁竹云的房间，想安静地自己独处片刻。

    谁知，推开房门，只见，翟临川抱着工作笔电，正坐在书桌前，敲打键盘。

    春蕊愣了一下，看他在工作，本想悄无声息地走开，但翟临川循声扭过头，两人四目相对。

    “对不起，翟编。”春蕊忙道歉：“我不知道你在这里，打扰到你了。”
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